सीनरी-चबाने वाली सख्त बातें करने वाली पुलिस हमेशा से ही बॉलीवुड का प्रमुख हिस्सा रही है, जिसमें अमिताभ बच्चन ने 1973 की ज़ंजीर में अपने विजय को उस तरह का सुलगता हुआ स्वैग दिया था जिसका हमने पहले कभी सामना नहीं किया था। लेकिन जब नाना पाटेकर शिमित अमीन की 2004 की अब तक छप्पन में एक महाराष्ट्रीयन पुलिसकर्मी की भूमिका निभाते हुए अपने तरीके से सामने आए, तो वह भी उतने ही अविस्मरणीय बन गए। पाटेकर को वास्तविक जीवन के आधार पर अपने प्रतिष्ठित इंस्पेक्टर साधु अगाशे का किरदार निभाने की ज़रूरत नहीं थी; वह अपराध को साफ़ करने के प्रति इतना जुनूनी व्यक्ति बन गया कि संतुलन की सारी झलक गायब हो गई।
उनकी दूसरी, और भी अधिक प्रतिष्ठित पंक्ति जो हर किसी को याद है, वह 1991 में निभाई गई एक अन्य पुलिस वाले की भूमिका से संबंधित है: ‘यशवंत’एक मच्छर साला आदमी को हिजड़ा बना देता है‘, स्क्रीन से गड़गड़ाते हुए, उस विशिष्ट आवाज में दिया गया। यह उन पंक्तियों में से एक है जो कौमार्य के अस्तित्व में आने से पहले ही वायरल हो गई थी और आज भी उतनी ही गूंजती है।
फिल्म क्रांतिवीर में फिल्म स्टार परेश रावल, नाना पाटेकर और अतुल अग्निहोत्री। एक्सप्रेस पुरालेख फोटो
फिल्म उद्योग में, जहां परंपरागत रूप से साफ-सुथरे, चॉकलेट-बॉक्स वाले नायकों को महत्वपूर्ण भूमिकाएं सौंपी जाती थीं, नाना पाटेकर अपनी दोनों भूमिकाओं में सबसे आगे थे – कठोर-कटे हुए, मराठा-मिट्टी के बेटे-जो अपनी जड़ों को कभी नहीं भूलते, साथ ही विश्वसनीयता के साथ जोरदार अभिनय करने की उनकी क्षमता भी। जबकि उन्होंने समाजवादी-यथार्थवादी-मध्यमार्गी सिनेमा और व्यापक कॉमेडी (राजू बन गया जेंटलमैन, नटसम्राट, वेलकम) की ओर रुख किया, उनकी सबसे खास बात उन्हें खलनायक और नायक दोनों भूमिकाओं में देखती थी, जो एक कठिन विभाजन था: विधु विनोद चोपड़ा की 1987 की परिंदा के बारे में सोचें, जिसमें पाटेकर के मानसिक अपराधी अन्ना सेठ ने राज किया था, वहीं 1991 के प्रहार के साथ, जिसमें उन्होंने धर्मी सेनापति मेजर प्रताप की भूमिका निभाई थी। चौहान, जिसे उन्होंने एक वैनिटी प्रोजेक्ट बनाए बिना स्वयं निर्देशित किया था: दिलचस्प बात यह है कि दोनों फिल्मों में मुख्य भूमिका में माधुरी दीक्षित थीं।
टेढ़े-मेढ़े लुक और अपराध परिदृश्य साथ-साथ चलते हैं, खासकर जब बॉलीवुड में गुप्त कास्टिंग विकल्पों की बात आती है: उनकी पहली उपस्थिति जिसने उन्हें पहचान दिलाई वह मीरा नायर की 1988 की सलाम बॉम्बे थी, जिसमें उन्होंने बाबा की भूमिका निभाई, जो एक कठोर नाक वाला ड्रग डीलर है और जिन महिलाओं को वह दलाल बनाता है, उनके प्रति जरा भी सहानुभूति नहीं रखता। और उन्हें ऐसी भूमिकाओं में टाइपकास्ट किया जा सकता था, खासकर परिंदा के बाद, एक ऐसी फिल्म जिसने उन्हें उनके विशिष्ट व्यवहार के रूप में एक पागल हंसी दी।
फिल्म अब तक छप्पन में अभिनेता नाना पाटेकर। एक्सप्रेस पुरालेख फोटो
लेकिन पाटेकर ने बॉक्सिंग में आने से इनकार कर दिया। कई अन्य भूमिकाएँ थीं जिनके लिए उन्हें याद किया जाएगा, विशेष रूप से 1994 की क्रांतिवीर, जिसमें उन्हें अन्याय और भ्रष्टाचार के खिलाफ लड़ने वाले एंग्री यंग मैन की अपनी शैली की भूमिका निभाने का मौका मिला। और फिर एक समय ऐसा आया जब उनकी फिल्मों में उपस्थिति कम हो गई – 2018 में, उन्हें यौन उत्पीड़न के आरोप का सामना करना पड़ा – लेकिन जब वह परिधि पर रहे, तब भी महाराष्ट्र में सबसे लोकप्रिय अभिनेताओं में से एक के रूप में उनके अटल कद ने यह सुनिश्चित किया कि उनके गणपति समारोहों में नेताओं और अभिनयों की समान रूप से भीड़ बनी रहे।
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फिल्म वजूद के सेट पर फिल्म स्टार नाना पाटेकर। एक्सप्रेस पुरालेख फोटो
सक्रिय राजनीति में शामिल होने के लिए पाटेकर की अनिच्छा एक स्थायी रहस्य थी। मराठी माणूस के साथ उनके निरंतर, लगभग श्रद्धा की सीमा तक जुड़ाव को देखते हुए, वह आसानी से मराठी अस्मिता की बात करने वाली शिव शेना जैसी पार्टियों या भाजपा के राष्ट्रवाद के ब्रांड का शुभंकर बन सकते थे। लेकिन वह बहुत दूर रहा, मानो यह एक ऐसा क्षेत्र हो जिससे वह कोई लेना-देना नहीं चाहता हो। उन वास्तविकताओं में से एक-काल्पनिक-से-अजीब है, और भी अधिक विडंबनापूर्ण है क्योंकि उन्होंने प्रकाश झा की 2010 राजनीति जैसी अत्यधिक राजनीतिक फिल्मों में, बड़े दृढ़ विश्वास के साथ, समझदार राजा-निर्माताओं की भूमिका निभाई।
उनका सही समय पर सही जगह पर होना यह सुनिश्चित करता है कि वह उस युग के सबसे व्यस्त अभिनेताओं में से एक बन जाएं। अपने सशक्त प्रदर्शन और शैलीबद्ध प्रस्तुति के साथ, उन्होंने 90 के दशक के अंत में सत्या के बाद की दुनिया में अपनी जगह पक्की कर ली, जिससे हमें कई ऐसे किरदार मिले जिनका हम आनंद ले सकते थे और अपने साथ घर ले जा सकते थे। पाटेकर ने कभी भी कुछ ऐसा बनने की कोशिश नहीं की जिसे वे प्रामाणिकता के साथ प्रसारित नहीं कर सकते, यहां तक कि 1993 के तिरंगा जैसे जोरदार राष्ट्रवादी नाटक करते समय भी।
संक्षारक क्रोध और एक प्रकार का उपहास, जो अक्सर, स्व-निर्देशित, साथ ही साथ दर्शकों पर भी प्रकट होता था, एक ऐसा गुण था जो उनकी उच्च-प्रदर्शनकारी भूमिकाओं के माध्यम से चलता था, जिसके लिए उनके प्रशंसक उनसे प्यार करते थे। लेकिन वह अंडरप्ले भी कर सकता था। बॉलीवुड के एकमात्र सच्चे संगीत में उनके सबसे पसंदीदा प्रदर्शनों में से एक, आपराधिक रूप से भुला दी गई अमोल पालेकर द्वारा निर्देशित ‘थोड़ा सा रूमानी हो जाए’, जिसमें उन्होंने दुर्लभ ‘रोमांटिक हीरो’ की भूमिका निभाई है, जो बिना किसी शर्मिंदगी के खुशी फैलाता है।
उनकी दूसरी हटके भूमिका 1996 में संजय लीला भंसाली खामोशी में थी, जिसमें उन्होंने क्रमशः सीमा बिस्वास और मनीषा कोइराला के पति और माता-पिता के रूप में मूक-बधिर जोसेफ ब्रैगेंज़ा की भूमिका निभाई थी। यह वह फिल्म थी जिसमें पाटेकर ने अपने नरम, कमजोर पक्ष को दर्शाया था, और वह इसमें काफी अद्भुत थे: संवादों का कोई बंधन नहीं, सिर्फ शुद्ध प्रदर्शन, एक सच्चे अभिनेता की पहचान।
