एक स्टैंडअलोन फिल्म से भी अधिक, अभिषेक पाठक की दृश्यम 3 सबसे अच्छा काम करता है दृश्यम के तीसरे भाग के रूप में, यदि यह एक त्रयी के बजाय एक समेकित अपराध थ्रिलर होता। संघर्ष निशिकांत कामत के पहले भाग (2020) में सेट हो जाता है जब सैम की विजय सालगानोंकर (अजय देवगन) के परिवार के हाथों मृत्यु हो जाती है। पाठक की दृश्यम 2 (2022) से पहले कथानक गाढ़ा हो गया है रिज़ॉल्यूशन सिनेमाई उच्चतम स्तर पर आता है दृश्यम: द कन्क्लूजन में, जो पिछले शुक्रवार 2 अक्टूबर की उचित तारीख पर रिलीज़ हुई। जैसे गोवा पुलिस के लिए, पाव भाजी, महाराज जी का सत्संगऔर पणजी में फिल्म देखना (उन्होंने कौन सी फिल्म देखी? दृश्यम 3?) ये सभी चीजें दर्शकों के लिए भी ध्यान भटकाने वाली थीं। इस पूरे समय में, अविश्वसनीय कथावाचक सालगांवकर वही कर रहे थे जो वह सबसे अच्छा करते हैं – हमें एक कहानी सुनाकर दृश्यम (दृश्य).
फिल्म देखने वाला दलित व्यक्ति
पहले दृश्यम में, हमारा परिचय चौथी कक्षा में पढ़ाई छोड़ने वाले विजय सालगांवकर से होता है, जिसका शिक्षा हासिल करने का एकमात्र साधन फिल्में देखना है। वह विशेष रूप से थ्रिलर के नियमित आहार पर हैं। “उन्होंने इसे तेज़ कट के साथ संपादित किया है और दर्शकों को रोमांचित कर दिया है। इसके ऊपर तेज़ संगीत है! ताकि ऐसा लगे कि बहुत कुछ चल रहा है। लेकिन वास्तव में कुछ भी नहीं हो रहा है। आपको तनाव महसूस करने की ज़रूरत है,” वह अपने अधीनस्थ से कहते हैं, शायद दृश्यम त्रयी का भी जिक्र कर रहे हैं जो दर्शकों को लुभाने के लिए अपना मधुर समय लेती है।
एक बिंदु पर, सलगांवकर को विपुल शाह के 2005 के पारिवारिक नाटक वक्त: द रेस अगेंस्ट टाइम को देखते और रोते हुए भी देखा जाता है। हालाँकि यह एक क्राइम थ्रिलर होने से बहुत दूर है, लेकिन यह दृश्यम फ्रैंचाइज़ी की टैगलाइन की तरह लगता है। क्योंकि जैसे-जैसे फिल्में सामने आती हैं, हमें एहसास होता है कि हर कदम पर, सालगांवकर समय के खिलाफ दौड़ में किसी भी अन्य से बहुत आगे थे।
गोवा पुलिस महानिरीक्षक मीरा देशमुख (तब्बू) के इकलौते बेटे सैम की हत्या के बाद उसके परिवार के घबरा जाने के बाद, सालगांवकर एक अचूक योजना बनाता है। वह अगले दिन अपने परिवार को पणजी में सैर के लिए ले जाता है ताकि जब पुलिस अंततः उनसे पूछताछ करती है तो उसी घटनाक्रम को विस्तृत रूप से स्पष्ट कर सके। इतना ही नहीं, वह इसमें शामिल अन्य सभी चश्मदीदों – रेस्तरां के मालिक और सिनेमा प्रोजेक्टर ऑपरेटर सहित अन्य लोगों के लिए भी उस विलंबित वास्तविकता को जीवित रखता है – ताकि उनकी गवाही उसके परिवार की गवाही के साथ मेल खाए। चूंकि सभी भारतीय फिल्मों को देखकर बड़े हुए हैं, इसलिए वह दृश्य स्मृति के उसी उपकरण को अपनी पसंद के हथियार के रूप में उपयोग करते हैं।
इसलिए, जब पहला भाग समाप्त होता है, तो सालगांवकर का पलड़ा भारी रहता है। लेकिन अधिकांश सीक्वेल की तरह, संघर्ष को एक नए लेंस के साथ वापस लाया गया है। दर्ज करें: अक्षय खन्ना, जिन्होंने तब्बू से मामला अपने हाथ में ले लिया है, बिना किसी व्यक्तिगत पूर्वाग्रह के अपने वस्तुनिष्ठ दृष्टिकोण का लाभ उठाया है। लेकिन सलगांवकर के लिए, वह मुख्य प्रतिपक्षी नहीं है, बल्कि एक अन्य अभिनेता है जो सिर्फ अपनी भूमिका निभा रहा है (विडंबना यह है कि दृश्यम 3 से पहले खन्ना के अचानक फ्रेंचाइजी से बाहर हो जाने के कारण ऐसा ही हुआ)। दांव को और अधिक अविश्वसनीय और दिलचस्प बनाने के लिए, वह एक लेखक सौरभ शुक्ला के चरित्र को लाते हैं, जो सालगांवकर द्वारा पूर्वनिर्धारित घटनाओं की श्रृंखला से एक किताब तैयार करता है।
अजय देवगन की दृश्यम पूरी तरह से परिवार के बारे में है। लेकिन उससे भी अधिक, यह फिल्मों के बारे में है।
जब अदालत सालगांवकर के खिलाफ राज्य के मामले को इस तर्क पर खारिज कर देती है कि पुलिस एक किताब की घटनाओं को दोबारा बनाकर एक आम आदमी और उसके परिवार को फंसाने की कोशिश कर रही है, तो यह मोड़ बहुत सुविधाजनक और दूर की कौड़ी लगता है। लेकिन दृश्यम 3 में सालगांवकर द्वारा बताए गए तर्क को समझाने के लिए शुक्ला के लेखक चरित्र को फिर से वापस लाया गया है – “फिल्मों को वास्तविक होने की आवश्यकता नहीं है। उन्हें बस वास्तविक दिखने और महसूस करने की आवश्यकता है।” वह तब न केवल त्रिक्वेल, बल्कि त्रयी का भी आध्यात्मिक आधार बन जाता है।
अचानक, जैसे दृश्यम 3 ख़त्म होने वाला है, दर्शकों को एहसास होता है कि सालगांवकर हमेशा से कठपुतली की डोर खींच रहे थे। वह पहले भाग की घटनाओं से प्राप्त प्रसिद्धि का उपयोग रैंक में वृद्धि करने और एक डीवीडी स्टोर के मालिक से थिएटर का मालिक बनने के लिए करता है। सीक्वल की घटनाओं ने उन्हें अपने करियर में आगे बढ़ने और फिल्म निर्माता बनने की अनुमति दी। लेकिन हमें कम ही पता है कि वह हमेशा से एक फिल्म का निर्माण कर रहे हैं – वह फिल्म जिसे हम पिछले 11 वर्षों से देख रहे हैं।
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जिसे सालगांवकर के तीन भाग के रूप में वर्णित किया गया है चक्रव्यूहदर्शकों को धीरे-धीरे पता चलता है कि सीक्वल वास्तव में दूसरा भाग नहीं था, बल्कि फिल्म के दूसरे भाग की शुरुआत यानी दृश्यम थी। इंटरवल ब्लॉक के सिनेमाई उच्च और कथात्मक क्लंचर के पहले भाग की नावों का चरमोत्कर्ष, और दृश्यम 2, दृश्यम 3 में उत्साहपूर्ण निष्कर्ष के लिए एक कदम मात्र है। हर बार की तरह, सालगांवकर खेल में बहुत आगे थे, उन्होंने दृश्यम 2 को महाकाव्य निष्कर्ष के लिए सहेजने के बजाय, दृश्यम 2 में ही अपनी कार्रवाई की योजना बनाई।
दृश्यम 3 में जॉर्जकुट्टी के रूप में मोहनलाल।
मोहनलाल की दृश्यम 3 से एक कदम ऊपर
बिगड़ने की चेतावनी
पहले दो भागों तक, देवगन की दृश्यम ज्यादातर अपने मूल स्रोत सामग्री के प्रति वफादार रही, क्रमशः जीतू जोसेफ की फिल्में दृश्यम और दृश्यम 2, जिसमें मोहनलाल ने विजय सालगांवकर के मलयालम समकक्ष जॉर्जकुट्टी की भूमिका निभाई। लेकिन मलयालम दृश्यम 3 के प्रचार के अनुरूप नहीं चलने के बाद, पाठक और देवगन ने पूरी तरह से नई दिशा लेते हुए, अपने मताधिकार का पाठ्यक्रम बदल दिया। हालाँकि, यह ‘नई’ दिशा पहले भाग की भावना से अच्छी तरह मेल खाती है। यह परिवार के बारे में थोड़ी भ्रामक कहानी बताने के लिए मलयालम दृश्यम 3 के प्रति ध्रुवीकरण प्रतिक्रिया को भी दर्शाता है।
पाठक की दृश्यम 3 की शुरुआत रजत कपूर के किरदार महेश देशमुख से होती है जो मामले को फिर से खोलने और सालगांवकर को सलाखों के पीछे डालने की कसम खाता है, क्योंकि उसकी पत्नी मीरा अवसाद के कारण अपनी जिंदगी खत्म करने की कोशिश करती है। जब जयदीप अहलावत के डीसीपी ने महेश पर पलटवार करते हुए उससे पूछा कि क्या वह एक नौकर है जो उसके कहने और बुलाने पर मामले को फिर से खोल देता है, तो यह मलयालम दृश्यम 3 पर भी कटाक्ष है जो कहानी को आगे ले जाने के लिए बहुत सारे मोड़ लेता है। उस संस्करण में, सिद्दीकी (जो महेश के मलयालम समकक्ष की भूमिका निभाता है) दुष्ट बन जाता है, जो कि पहले दो भागों में काफी संतुलित सहानुभूति रखने वाले से बहुत दूर है।
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चूंकि पूरे फ्रेंचाइज़ में सालगांवकर/जॉर्जेकुट्टी की कथित कथा परिवार की रक्षा के बारे में रही है, इसलिए यह कथा समझ में आती है कि एक और पिता अपने बेटे की मौत का बदला लेकर अपने परिवार की रक्षा करने के लिए दृढ़ संकल्पित है। इसलिए, जब सिद्दीकी का चरित्र आगे बढ़ता है, तो इसे पितृसत्ताओं के बीच एक दिलचस्प टकराव होना चाहिए था। लेकिन इसके बाद जो होता है वह एक लंबे समय तक चलने वाला, अनुचित चरमोत्कर्ष है जिसमें जॉर्जकुट्टी एक परेशान करने वाले पुलिस वाले को फंसाने के लिए अपनी बेटी की पिटाई करता है। उनका तर्क सरल था – उनकी बेटी की पिटाई उनके परिवार को दोषसिद्धि से बचाने के व्यापक हित में थी। लेकिन यह न केवल देखने में समस्याग्रस्त था, बल्कि एक मेलोड्रामैटिक कॉपआउट जैसा भी महसूस हुआ।
निश्चित रूप से, जब दर्शक थिएटर में प्रवेश करते हैं, तो वे खुद को भावनाओं और नाटक में डुबो देना चाहते हैं। लेकिन फ़िल्म की अपनी आवाज़ की कीमत पर नहीं। इसलिए, जब पाठक की दृश्यम 3 उस रास्ते पर जाने से बचती है और इसके बजाय फिल्मों को श्रद्धांजलि देती है, तो यह सब पूरी तरह से समझ में आता है। जब सालगांवकर टोपी से अपनी अंतिम चाल निकालते हैं, और उनकी अलमारी में कंकाल बाहर आ जाते हैं (शब्दांश का इरादा), तो वह रेखांकित करते हैं कि दृश्यम फ्रैंचाइज़ हमेशा किस बारे में रही है – फिल्में। हां, परिवार भी इसके केंद्र में है, लेकिन जब उसकी पत्नी नंदिनी (श्रिया सरन) अभागी पत्नी के चरित्र से बाहर निकलती है, तो फिल्म परिवार को महज एक दृश्य के रूप में उजागर करती है ताकि पुलिस – और दर्शक – यह भूल जाएं कि सलगांवकर की सुपरहीरो शक्ति फिल्में देखने में है।
जैसा कि मलयालम दृश्यम 3 से पता चला, परिवार वास्तव में जॉर्जकुट्टी का क्रिप्टोनाइट बन गया है। जबकि वह अपने परिवार को एक बार फिर दोषसिद्धि से बचने में कामयाब होता है – दूसरे भाग के लिए आगे का मार्ग प्रशस्त करता है – यह न केवल उसकी बेटी की चोटों की कीमत पर आता है, बल्कि दर्शकों के असंतोष की भी कीमत पर आता है। अपनी दृश्यम 3 को पूरी तरह से फिल्मों पर आधारित बनाकर, पाठक इस बात पर जोर देते हैं कि एक पारिवारिक व्यक्ति को अक्सर अपने परिवार की खातिर अपने विवेक का एक हिस्सा बलिदान करना पड़ता है, एक सिनेप्रेमी की जीत फिल्मी सितारों में लिखी जाती है। चाहे वह दृश्यम जैसी थ्रिलर हो या वक्त जैसा पारिवारिक ड्रामा, हमेशा बलिदान देने वाला पितृपुरुष ही भारी कीमत चुकाता है, जबकि दलित फिल्म प्रेमी समय के खिलाफ दौड़ जीतता है।
