कुछ दृश्य तत्व हैं जो एक फिल्म निर्माता की कहानी कहने का पर्याय बन जाते हैं, और सूरज बड़जात्या के सिनेमा में, पीले रंग का एक विशेष स्थान है। पिछले कुछ वर्षों में, उनकी कई प्रमुख महिलाएँ स्क्रीन पर रोमांटिक गानों, जश्न के दृश्यों और यादगार पलों के दौरान रंग में दिखाई दी हैं। हालाँकि बार-बार आने वाली पसंद ने अक्सर दर्शकों का ध्यान खींचा है, इसके पीछे एक व्यक्तिगत कारण है। बड़जात्या की पत्नी को पीला रंग पसंद है, और फिल्म निर्माता ने अक्सर महत्वपूर्ण दृश्यों के लिए अपनी नायिकाओं को इस रंग में रंगकर उस शौक को अपनी फिल्मों में बरकरार रखा है।
ये प्रेम मोल लिया में सिर्फ शरवरी ही नहीं! यहां सूरज बड़जात्या की फिल्मों की पीले रंग में चमकती अन्य सभी अभिनेत्रियों पर एक नजर है
पारंपरिक भारतीय छायाचित्रों की सादगी से लेकर अधिक विस्तृत उत्सव परिधानों तक, बड़जात्या की फिल्मोग्राफी में पीले रंग को अलग-अलग अभिव्यक्तियाँ मिली हैं। हाल ही में रिलीज हुए रोमांटिक ट्रैक ‘सावन आया है’ में शरवरी अभिनेत्रियों की इस लंबी कतार में शामिल हो गई हैं ये प्रेम मोल लियायहां सात यादगार उदाहरणों पर एक नजर है जब रंग फिल्म निर्माता के सिनेमाई सौंदर्यशास्त्र का हिस्सा बन गए।
1. शरवरी- ये प्रेम मोल लिया
इस दृश्य परंपरा का नवीनतम जोड़ शरवरी है, जो रोमांटिक ट्रैक में पीली साड़ी में दिखाई देती है ‘सावन आया है’ से ये प्रेम मोल लिया. मानसून की पृष्ठभूमि पर आधारित यह गाना उनके किरदार और आयुष्मान खुराना के बीच कोमल आदान-प्रदान और रोमांटिक क्षणों के माध्यम से विकसित हो रहे रोमांस को दर्शाता है। पारंपरिक साड़ी इस सीक्वेंस को एक परिचित पुराने स्कूल की बॉलीवुड अपील देती है, जबकि शरवरी की खूबसूरत स्टाइल गाने के उदासीन रोमांटिक मूड को पूरा करती है।
2. भाग्यश्री – मैंने प्यार किया
सबसे शुरुआती यादगार उदाहरणों में से एक आता है मैंने प्यार कियाजहां भाग्यश्री यानी सुमन चमकीले पीले रंग की साड़ी में नजर आईं ‘दिल दीवाना’ गाना। साधारण पारंपरिक पोशाक ने चरित्र की युवा मासूमियत और सरल आकर्षण को पूरक बनाया। यह लुक फिल्म की दृश्य पहचान के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था, जो उस सादगी को दर्शाता था जिसने रोमांस और फैशन के प्रति इसके दृष्टिकोण को परिभाषित किया था।
3.माधुरी दीक्षित – हम आपके हैं कौन..!
में माधुरी दीक्षित की उपस्थिति ‘माये नी माये’ से हम आपके हैं कौन..! बड़जात्या के सिनेमा में यादगार पीले पलों में से एक है। उनका जीवंत पारंपरिक पहनावा, गीत की जश्न की सेटिंग के साथ मिलकर, रंग, आंदोलन और उत्सव की पोशाक को एक साथ लाया। निशा के रूप में, माधुरी ने एक अभिव्यंजक स्क्रीन उपस्थिति के साथ लुक को आगे बढ़ाया, जिससे यह फिल्म से एक स्थायी फैशन संदर्भ बन गया।
4. तब्बू, सोनाली बेंद्रे और करिश्मा कपूर – हम साथ-साथ हैं
में हम साथ-साथ हैंरंग ने फिल्म की प्रमुख महिलाओं के समूह के माध्यम से अपनी उपस्थिति महसूस कराई। फिल्म के पारिवारिक समारोहों के दौरान तब्बू, सोनाली बेंद्रे और करिश्मा कपूर को पारंपरिक लुक में देखा गया, जिसमें पीले रंग ने रंगीन दृश्य पैलेट को जोड़ा। जातीय पहनावे की उनकी व्यक्तिगत व्याख्याओं ने पारिवारिक परंपराओं और उत्सव के अवसरों पर फिल्म के जोर को भी प्रतिबिंबित किया।
5. करीना कपूर खान – मैं प्रेम की दीवानी हूं
करीना कपूर खान ने आवर्ती रंग चयन में एक युवा व्याख्या पेश की मैं प्रेम की दीवानी हूं. में ‘कसम की कसम‘, वह एक पीली साड़ी में दिखाई दीं जो गाने की रोमांटिक सेटिंग को पूरा करती थी। करीना की अभिव्यंजक स्टाइल के साथ पारंपरिक सिल्हूट ने एक ऐसा लुक तैयार किया, जिसने फिल्म के अधिक युवा सौंदर्य के साथ जातीय ड्रेसिंग की परिचितता को संतुलित किया।
6. अमृता राव – विवाह
में विवाहअमृता राव की ‘पूनम’ में बड़जात्या की नायिकाओं से जुड़े पारंपरिक सौंदर्यबोध को दर्शाया गया है। उनका येलो लुक ‘दो अनजाने अजनबी’ शाहिद कपूर द्वारा अभिनीत, पूनम और प्रेम के बीच सौम्य रोमांस को पूरक बनाया। पोशाक की सादगी और इसकी स्टाइलिंग ने गाने की नरम, पुरानी दुनिया की रूमानियत के साथ तालमेल बिठाया।
7. सोनम कपूर – प्रेम रतन धन पायो
साथ प्रेम रतन धन पायोसोनम कपूर ने पारंपरिक ड्रेसिंग के लिए फिल्म निर्माता की पसंद की अधिक विस्तृत व्याख्या की। उनके जातीय पहनावे में जटिल विवरण और अलंकृत तत्व शामिल थे जो फिल्म की शाही सेटिंग के पूरक थे। पारंपरिक सिल्हूट और समृद्ध स्टाइल पर जोर ने उनकी उपस्थिति को बड़जात्या की विशिष्ट दृश्य शब्दावली में एक और जोड़ बना दिया।
भाग्यश्री के साधारण पीले सूट से लेकर माधुरी दीक्षित के जश्न मनाने वाले पहनावे और शरवरी की हालिया साड़ी की उपस्थिति तक, रंग ने सूरज बड़जात्या की नायिकाओं की पीढ़ियों तक यात्रा की है। जबकि प्रत्येक अभिनेत्री ने लुक में अपनी व्याख्या पेश की है, पीले रंग की आवर्ती उपस्थिति दर्शाती है कि कैसे व्यक्तिगत प्रेरणाएँ एक फिल्म निर्माता की दृश्य कहानी के सूक्ष्म लेकिन पहचानने योग्य तत्व बन सकती हैं।
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