रेखा किशोरी थी मद्रास से जब 1970 में सावन भादों आई, और हिंदी सिनेमा ने उसे यह बताने में कोई समय बर्बाद नहीं किया कि उसके साथ क्या गलत था। बहुत भारी. गहरा अंधेरा। हिंदी पर्याप्त अच्छी नहीं है. ‘अग्ली डकलिंग’ टैग उनका फिल्म दर फिल्म पीछा करता रहा।
10 अक्टूबर को वह 72 साल की हो जाएंगी। आज वह कांजीवरम पहनकर किसी शादी में जा सकती हैं और कमरे में कोई भी कहीं और नहीं देखता।
यही तो बात है रेखा. उसने सिर्फ एक बार ही खुद का आविष्कार नहीं किया। पुनर्निमाण वह चीज़ बन गई जिसके लिए वह जानी जाती है। पांच दशकों में वह दर्शकों के उन्हें देखने के नजरिए को बदलती रही हैं और उन्होंने कभी भी एक संस्करण को अंतिम संस्करण के रूप में स्थापित नहीं होने दिया।
हिंदी सिनेमा ने कभी भी किसी युवा अभिनेत्री को यह बताने में संकोच नहीं किया कि उसके चेहरे में क्या खराबी है। सावन भादों ने रेखा को उस उम्र में दर्शकों के सामने रखा जब ज्यादातर लड़कियां अभी भी यह पता लगा रही हैं कि क्या पढ़ना है, और फिल्म पत्रिकाओं ने फीचर दर फीचर रेखा को पेश किया। प्रत्येक दोष को सार्वजनिक रूप से सूचीबद्ध किया गया था, उस भाषा में जिसे वह अभी भी सीख रही थी। वह फैसले पर बहस कर सकती थी, या वह इसे अप्रासंगिक बना सकती थी। उसने दूसरा चुना.
सावन भादों के एक दृश्य में रेखा।
इसके बाद जो हुआ वह उद्योग द्वारा देखे गए सबसे बड़े परिवर्तनों में से एक था। उन्होंने अपने लुक, अपनी हिंदी और अपनी बोली पर काम किया और उन्होंने सीखा कि कैमरा उन्हें कैसे पढ़ता है। उन्होंने यह पता लगाया कि एक पोशाक एक चरित्र पर क्या प्रभाव डालती है और कैसे मेकअप चेहरे के मूड को बदल देता है। सबसे बढ़कर, उसने जो उसे सौंपा गया उसे स्वीकार करने के बजाय अपनी छवि का उपयोग करना सीखा।
1978 में घर और मुकद्दर का सिकंदर तक, नई रेखा आ गई थी, और वही उद्योग जिसने इतनी तत्परता से उनकी आलोचना की थी, उन्हें उनकी अपील दिखाई देने लगी थी।
इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है
ख़ूबसूरत (1980) को देखें। उसकी मंजू चंचल, बेचैन और आनंददायक अपरंपरागत है, जो एक नायिका की तरह सादे कपड़े पहनती है, जो वास्तव में एक घर में रहती है। यह अब तक स्क्रीन पर उनके द्वारा पहने गए सबसे कम परिधानों में से एक है, और सबसे निंदनीय में से एक है।
ख़ूबसूरत के एक दृश्य में रेखा।
फिर उमराव जान (1981) आई, जहां आप प्रदर्शन से कपड़ों को अलग नहीं कर सकते। वेशभूषा, आभूषण, बाल और श्रृंगार उमराव की दुनिया का निर्माण करते हैं; वे केवल उसे सुंदर दिखाने के लिए नहीं हैं। एक नज़र, एक छोटी सी हरकत, जिस तरह से दुपट्टा गिरता है: रेखा इनका उपयोग वह कहने के लिए करती हैं जो संवाद में नहीं होना चाहिए। प्रदर्शन पूरे समय रचा गया और उसके बाद राष्ट्रीय पुरस्कार मिला।
उमराव जान के एक दृश्य में रेखा।
1987 में इजाज़त ने लगभग विपरीत तस्वीर पेश की। उसकी उपस्थिति संयमित और अंतरंग है, जो सुधा के भावनात्मक जीवन से निकटता से जुड़ी हुई है, और कपड़े कहानी कहने का हिस्सा हैं। तुम सुधा को देखो, रेखा को नहीं। यह एक शांत प्रकार का परिष्कार है, और प्रदर्शन पूरी तरह से संयम से बनाया गया है।
इजाज़त के एक दृश्य में रेखा।
एक साल बाद खून भरी मांग आई, जो उनके करियर की सबसे जोरदार फिल्म थी और जो खुद को रीमेक करने के प्रति उनके आकर्षण को सबसे अच्छी तरह दर्शाती थी। उसके चरित्र को उसके पति ने मृत समझकर छोड़ दिया था, वह जीवित रहती है और एक नए चेहरे, नई अलमारी और एक नई योजना के साथ वापस आती है। आप इसे लगभग लघु रूप में उसके करियर के रूप में पढ़ सकते हैं: लिखा हुआ, पुनर्निर्मित, वापस।
इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है
खून भरी मांग के एक दृश्य में रेखा।
खिलाड़ियों का खिलाड़ी (1996) में वह खलनायिका मैडम माया की भूमिका निभाती हैं और कॉस्ट्यूम ट्रंक को एक मंच की तरह मानती हैं। ग्लैमर लुभाना बंद कर देता है और डराना शुरू कर देता है।
खिलाड़ियों का खिलाड़ी के एक दृश्य में रेखा।
फिर सेट से दूर एक और रेखा ने आकार ले लिया। कांजीवरम, सोना, बालों में फूल, बिंदी, काजल लगी आंखें, लाल होंठ, सिन्दूर। साड़ी उनके द्वारा पहनी जाने वाली चीज़ नहीं रह गई और उनके लिए शॉर्टहैंड बन गई।
पुरस्कार समारोहों और सार्वजनिक प्रस्तुतियों में, वह उसी रेशम, फूलों और नाटकीय श्रृंगार में लौट आती है, और अभी भी कमरे की मालिक है। ये लुक उनसे बंधा हुआ है.
कांजीवरम साड़ी में रेखा.
वह भी पुनर्आविष्कार था, बिना किसी नई भूमिका के। यह एक हस्ताक्षर है, और यह एक तमिल रेशम है, जिसे एक लड़की ने पहना था, जिसके बारे में एक बार कहा गया था कि वह हिंदी सिनेमा में नहीं है।
इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है
इसका मतलब यह नहीं था कि जो पहले आया था उसे फेंक देना। प्रत्येक चरण ने उस पहचान में एक परत जोड़ दी जो अभी भी आकार ले रही थी। कपड़े बदल गए, किरदार बदल गए, बॉलीवुड बदल गया और यहां तक कि स्टारडम का विचार भी बदल गया। रेखा इसमें गायब हुए बिना इन सबके साथ आगे बढ़ीं।
पुनर्आविष्कार कभी पुनर्लेखन नहीं था। यह एक संपादन था. और एक अच्छे संपादन के बारे में बात यह है कि आप कटौती पर ध्यान देना बंद कर देते हैं और केवल तैयार फ्रेम देखते हैं।
