ऐसा हर दिन नहीं होता कि आपको अपने बचपन के आदर्शों में से किसी एक से बात करने का मौका मिले, खासकर तब जब उनका काम आपके उत्साह को आकार देने में बहुत महत्वपूर्ण रहा हो। यूबीसॉफ्ट के सेमिनल में पुनर्जागरण युग के इटली की टेराकोटा छतों पर घूमने वाले अपने बचपन का एक बड़ा हिस्सा समर्पित करने के बाद हत्यारा है पंथ द्वितीय, जेस्पर किडइसका मंत्रमुग्ध कर देने वाला मूल स्कोर फ्लोरेंस में इल डौमो में पार्क करते समय मेरे द्वारा किए गए आनंद को एक रचनात्मक भावनात्मक अनुभव में बदल रहा था। यह सबसे बड़े कारणों में से एक है कि मुझे एक माध्यम के रूप में वीडियोगेम से इतना प्यार हो गया।
मेरी पुनर्जागरण श्रद्धा के पीछे 54 वर्षीय डेनिश संगीतकार ने भी पौराणिक दुःस्वप्न का निर्माण किया था तुम्बाड 2018 में, उसे तलाशने के लिए पर्याप्त कारण था। इस साल भारतीय हॉरर लैंडमार्क की सालगिरह के करीब आने के साथ, आखिरकार मेरे पास इन दोनों बेहद मंत्रमुग्ध कर देने वाले ध्वनि परिदृश्यों के बारे में उसका दिमाग टटोलने का सही बहाना था।
जेस्पर किड | फोटो साभार: बेन बेंटले
राही अनिल बर्वे के लोक-डरावनी बुखार के सपने पर सोहम शाह के साथ जेस्पर का सहयोग, उनकी रचनाओं की विविध सूची में अधिक अप्रत्याशित प्रविष्टियों में से एक है। मितेश शाह, आदेश प्रसाद, बर्वे और आनंद गांधी द्वारा लिखित, बर्वे और प्रसाद के निर्देशन में बनी इस फिल्म में शाह ने विनायक राव की भूमिका निभाई है, जो महाराष्ट्र के बारिश से भीगे गांव में छिपे खजाने की आजीवन खोज करता है, जो लालच और पीढ़ीगत सड़न की एक विचित्र कहानी बन जाती है। फिल्म का प्रीमियर 75वें वेनिस इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल के क्रिटिक्स वीक सेक्शन में हुआ, जो यह पहली फिल्म बन गई अनुभाग में प्रदर्शित होने वाली भारतीय फ़िल्म12 अक्टूबर, 2018 को सिनेमाघरों में रिलीज होने से पहले, इसकी कहानी कहने, छायांकन और श्रमसाध्य उत्पादन डिजाइन के लिए व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा हुई। तब से इसने एक लोकप्रिय पंथ प्राप्त कर लिया है और व्यापक रूप से इसे 21वीं सदी की सबसे महान भारतीय हॉरर फिल्मों में से एक माना जाता है।
उत्पादन के साथ जेस्पर का असंभावित मिलन कब हुआ तुम्बाड सह-निर्देशक आदेश प्रसाद ने खुद को ‘एपोकैलिप्स’ की ओर आकर्षित पाया, जिसके लिए जेस्पर ने एक ट्रैक तैयार किया था। हिट्मेन खूनी पैसा. पूछा कि वह क्या मानते हैं तुम्बाड जेस्पर कहते हैं, “जैसे ही मैंने फुटेज देखा, मुझे महसूस हुआ कि फिल्म के बारे में कुछ ईमानदार और वास्तविक था। यह मेरी दो पसंदीदा शैलियों को एक साथ लाया: फंतासी और डरावनी। फिल्म में एक जमीनी यथार्थवाद था जिसे मैं स्पष्ट नहीं कर सकता। सब कुछ इतना मूर्त लग रहा था, यहां तक कि अलौकिक तत्वों ने कहानी में प्रवेश किया।”
‘तुम्बाड’ से एक दृश्य | फोटो साभार: सोहम शाह फिल्म्स
पहले कभी किसी भारतीय उत्पादन पर काम नहीं करने के कारण, उन्होंने खुद को अपरिचित क्षेत्र में प्रवेश करते हुए पाया। “मैंने पहले कभी किसी भारतीय प्रोडक्शन पर काम नहीं किया था, इसलिए मुझे सीधे कुछ नया करने के लिए प्रेरित किया गया। मैंने आदेश के साथ मिलकर काम किया, और हमारी बातचीत इस बात पर केंद्रित थी कि स्कोर क्या होना चाहिए और हम इसे कितनी दूर तक बढ़ा सकते हैं। हम एक ऐसा स्कोर चाहते थे जो मौलिक लगे। लक्ष्य कुछ ऐसा बनाना था जो उस दुनिया में छा जाए। यह स्कोर केवल इसके लिए काम करता है तुम्बाड।”
का संगीत तुम्बाड बेसुरे तारों, तेज़ टक्कर, हेरफेर किए गए ध्वनिक उपकरणों और इलेक्ट्रॉनिक बनावट की एक श्रृंखला से बनाया गया था। इसके अधिकांश विचलित करने वाले रूपांकन एक ही समय में स्पर्शनीय और अलौकिक थे, फुसफुसाहट, उंगलियों के झटके और कभी-कभार संगीतमय आरी के साथ सब कुछ अधिक मौलिक और मौलिक लग रहा था। यह पूछे जाने पर कि क्या उन्होंने और प्रसाद ने जानबूझकर परिचित सिनेमाई संकेतकों का सहारा लिए बिना फिल्म को भारतीय ध्वनि देने की कोशिश की, जेस्पर कहते हैं, “आदेश ने मुझे भारतीय संस्कृति और त्योहारों के बारे में वीडियो भेजे, जिन्होंने मुझे प्रेरित किया, और मैंने उन प्रभावों की अपने तरीके से व्याख्या की। हम एक ऐसी ध्वनि के बीच कुछ खोजने में अधिक रुचि रखते थे जो अलौकिक महसूस हो और किसी भी परिचित चीज़ से बहुत मजबूती से बंधी न हो। ऐसा प्रतीत होना चाहिए जैसे कि यह इस विशेष ब्रह्मांड से, एक वैकल्पिक स्थान से आया है”।
खोज ने उन्हें असामान्य वाद्ययंत्रों और अपरंपरागत वादन तकनीकों की ओर प्रेरित किया, जिसमें झांझ स्कोर के प्रमुख ध्वनि हस्ताक्षरों में से एक बन गया: “झांझ एक प्रकार का डल्सीमर है, एक हथौड़ा-तार वाला वाद्य यंत्र। डल्सीमर हंगरी से जुड़ा हुआ है, जहां यह राष्ट्रीय वाद्ययंत्र है। इसलिए इसने हमें एक ऐसी ध्वनि दी जो महसूस हुई कि यह भारत में है, लेकिन ऐसा नहीं हुआ। हमने इसे एक असामान्य तरीके से भी बजाया। तारों को हथौड़े से बजाने के बजाय जैसा कि आप सामान्य रूप से करते हैं क्या, हमने उन्हें खंगाला, जिससे तुरंत एक दिलचस्प ध्वनि पैदा हुई, फिर मैंने इसे एक समृद्ध बनावट देने के लिए संगीत प्रभावों के साथ संसाधित किया।
फिल्म में, जब शाह का किरदार विनायक आखिरकार उस खजाने तक पहुंच जाता है, जिसकी खोज में उसने अपना जीवन बिताया है, तो संगीत लगभग एक आनंदमय उत्सव में बदल जाता है, जिससे हमें उसकी खोज के पूर्ण निहितार्थ स्पष्ट होने से पहले उसके उत्साह में भाग लेने का मौका मिलता है। जेस्पर ने इस ट्रैक ‘डिसेंडिंग’ को फिल्म के पहले ट्रैक के रूप में लिखा, इसे लाइव-रिकॉर्डेड 14-पीस बल्गेरियाई गायक मंडली के इर्द-गिर्द बनाया गया।
‘तुम्बाड’ से एक दृश्य | फोटो साभार: सोहम शाह फिल्म्स
जेस्पर कहते हैं, ”हम जानते थे कि इस पल को कुछ खास चाहिए था।” “विनायक ने अपने जीवन का अधिकांश समय इस खजाने की खोज में बिताया है, तो संगीत अंततः इसे खोजने के महत्व को कैसे व्यक्त कर सकता है? शीर्षक ‘अवरोही’ बताता है कि क्या हो रहा है – वह लालच में उतर रहा है। लेकिन मैं इसे ‘लालच प्रकट करता है’ की तरह नहीं देखना चाहता था, एक और संकेत जो लालच के साथ उसके शरीर को पकड़ लेता है। वह ट्रैक अंधेरा और तनावपूर्ण है। ‘अवरोही’ में, उसे अंततः वह मिल जाता है जिसकी उसे तलाश थी, इसलिए यह लगभग एक उत्सव बन जाता है। एक पार्टी। मैं चाहता था कि हम उसकी पूर्ण जीत का अनुभव करें, भले ही वह सभी गलत कारणों से जीत रहा हो। यह फिल्म दुनिया को प्रस्तुत करती है और कहानी बताती है कि क्या अच्छा है या क्या बुरा है।”
निःसंदेह, दर्शकों को अपनी सीट से खड़ा करने और उन्हें यह महसूस कराने के बीच अंतर है कि ब्रह्मांड में कुछ गहराई से, शायद अपरिवर्तनीय रूप से, गलत हो गया है, और तुम्बाड सस्ते श्रवण घात की तुलना में उत्तरार्द्ध के साथ अधिक सामंजस्य महसूस करता है। यह पूछे जाने पर कि क्या हॉरर के लिए रचना करने के लिए मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, जेस्पर कहते हैं, “हां और नहीं। तुम्बाड यह सामान्य हॉरर नहीं है”। वह कहते हैं कि एक पारंपरिक हॉरर फिल्म में, “आप एक प्रेतवाधित घर में फंस सकते हैं या किसी चीज से आपका पीछा कर रहे हैं और भागने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन तुम्बाड ऐसा महसूस नहीं होता”, और तर्क देते हैं कि “फंतासी हॉरर के साथ, आप अपने आस-पास की दुनिया को आकार दे सकते हैं जैसा कि आप फिल्म में महसूस करना चाहते हैं, और मैंने माहौल को अपनाया क्योंकि फिल्म निर्माताओं ने भी ऐसा किया था। चाँद, सूरज, बारिश और कल्पना सभी उस भावना में योगदान करते हैं, और मैं चाहता था कि संगीत इसके साथ मेल खाए।
‘तुम्बाड’ से एक दृश्य | फोटो साभार: सोहम शाह फिल्म्स
किड के काम जितना सम्मोहक तुम्बाड हो सकता है, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि जेस्पर के साथ बात करने का प्रत्यक्ष उद्देश्य अनिवार्य रूप से था, असैसिन्स क्रीड। 1476 और 1499 के बीच पुनर्जागरण इटली में स्थापित, दूसरा गेम और फ्रैंचाइज़ी से मेरा परिचय, एज़ियो ऑडिटोर दा फिरेंज़े का अनुसरण करता है, एक युवा फ्लोरेंटाइन रईस जो अपने पिता और भाइयों की फांसी के बाद हत्यारों की ओर चला गया, उसे टेम्पलर्स के खिलाफ अपने सदियों पुराने संघर्ष में शामिल कर लिया, जो नियंत्रण के माध्यम से शांति चाहते हैं। एक उतावले युवक से दु:ख, प्रतिशोध और अनुभव से क्रोधित व्यक्ति में एज़ियो का विकास, एक ऐसा परिवर्तन है जिसे जेस्पर का संगीत एक मार्मिकता के साथ प्रस्तुत करता है जो समय बीतने के साथ उल्लेखनीय रूप से प्रतिरोधी साबित हुआ है। मैंने जेस्पर से पूछा कि उन्हें संगीत बनाने के बारे में सबसे ज्यादा क्या याद है, और क्या उन्हें अनुमान था कि यह कितनी गहराई तक गूंजेगा:
“मेरी पसंदीदा अवधियों में से एक पहले दो पर काम करना था असैसिन्स क्रीड खेल. पहले के साथ, मुझे याद है कि मैं सोच रहा था कि हम किस प्रकार के राक्षस को उजागर कर रहे हैं। लेकिन मुझे पता था कि हमारे पास कुछ अनोखा है जो पहले नहीं किया गया था। दूसरे गेम तक टीम उत्साहित थी। हम जानते थे कि हम पहले गेम की कुछ खामियों को दूर कर रहे थे और कुछ विशेष बना रहे थे। मैं इसके साथ एक समानता देखता हूं तुम्बाड: हम बचपन से लेकर जीवन भर विनायक का अनुसरण करते हैं हत्यारा है पंथ द्वितीय एज़ियो को उसकी कहानी की शुरुआत से लेकर उसकी यात्रा तक ले जाता है। जब आपके पास एक मजबूत कहानी होती है और आप उसे उसी तरह से बताते हैं, तो वह लोगों के बीच बनी रहती है। यह उन्हें कुछ ऐसा देता है जिसे वे वापस कर सकते हैं।”
एज़ियो त्रयी के लिए बनाया गया जेस्पर संगीत मेरे लिए बहुत मायने रखता है, कम से कम इसके लेटमोटिफ़्स के माध्यम से पिरोई गई उदासी के लिए नहीं, जो हर गुजरते साल के साथ और भी अधिक मूल्य अर्जित करता हुआ प्रतीत होता है। हालाँकि ट्रैक “एज़ियोज़ फ़ैमिली” और “वेनिस रूफटॉप्स” प्रशंसकों के बीच अधिक लोकप्रिय हैं, मेरे व्यक्तिगत पसंदीदा, “अर्थ” और “होम इन फ़्लोरेंस”, एल्बम के अधिक चिंतनशील टुकड़े हैं। यह पूछे जाने पर कि क्या इन विषयों को इतनी असाधारण भावनात्मक गहराई से भरने के लिए उन्होंने अपने जीवन के अनुभवों का सहारा लिया, जेस्पर ने एज़ियो के परिवर्तन में स्वयं के बारे में कुछ पहचानने की बात की।
“एज़ियो की कहानी वास्तव में मेरे साथ प्रतिध्वनित हुई। सबसे पहले, वह युवा और उत्साही है, जैसे कि कुछ भी उसे छू नहीं सकता है। फिर वह एक बड़ी त्रासदी में फंस जाता है और उसे खुद को फिर से बनाना पड़ता है। मैंने ऐसा कुछ भी अनुभव नहीं किया है कि उसके साथ क्या होता है, लेकिन मेरे जीवन में ऐसे क्षण आए हैं जब मैंने महसूस किया कि मैं दुनिया के शीर्ष पर हूं और फिर सब कुछ खो दिया। मुझे पता है कि यह कैसा लगता है, इसलिए मैं अपने स्वयं के अनुभवों को आकर्षित करने की कोशिश करता हूं जहां मैं कर सकता हूं। यह बहुत अच्छी तरह से लिखा गया था और सच्चा महसूस हुआ, न कि एक जैसा। कहानी पूरी तरह से मनोरंजन के लिए बनाई गई है, आप उस सच्चाई को ले सकते हैं और उसे संगीत में ला सकते हैं, और मुझे भी ऐसा ही लगा तुम्बाड – जिस फिल्म से मैं जुड़ा, उसके मूल में एक सच्चाई है और मैं चाहता था कि संगीत में भी वही गुणवत्ता हो।”
एज़ियो, और विस्तार से जेस्पर, वर्षों से मेरे जीवन का अमिट हिस्सा रहे हैं, और मुझे पता है कि मैं एकमात्र व्यक्ति से बहुत दूर हूं जो ऐसा महसूस करता है। यही कारण है कि मैं यह जानने के लिए उत्सुक था कि क्या जेस्पर कभी भी अपने स्वयं के संगीत को हममें से बाकी लोगों की तरह उसी निःस्वार्थ परित्याग के साथ अनुभव कर सकता है, जो इसके निर्माण की यांत्रिकी से बाहर निकलकर केवल एक श्रोता के रूप में इसका सामना कर सकता है:
“यह कठिन है, क्योंकि किसी टुकड़े को सुनना तुरंत मुझे उस पल में वापस ले जाता है जिसे मैंने बनाया था। मुझे याद है कि पहले विभिन्न हिस्सों के साथ संघर्ष करना पड़ा था लेकिन अब, मैं उन चीजों को अलग तरह से देख सकता हूं। मेरा दिमाग हमेशा अगले प्रोजेक्ट पर रहता है और मैं कैसे खुद को चुनौती दे सकता हूं और नई दिशाओं में आगे बढ़ सकता हूं। सीखने का यही एकमात्र तरीका है, और सीखना ही सब कुछ है। मैंने जो सीखा है उसे ले सकता हूं और इसे एक नए स्कोर पर ला सकता हूं। उस प्रक्रिया को दोहराकर, मुझे उम्मीद है कि मैं कुछ नया बनाता रह सकता हूं। मुझे काम करके फंसने का डर है एक ही श्रेणी की परियोजनाओं पर या बहुत सारे सीक्वल बनाने पर, अगर मैं नई चीजें चुनता रहूं तो मैं खुद को आश्चर्यचकित करना जारी रख सकता हूं।
